12.31.2010

el incorrecto (fragmento y III)


X.- ¿Cuándo vas a coger la llave?
Y.- ¿Qué llave?
X.- La que abre la puerta.
Pausa breve.
Pero, ¿cuándo te vas a ir?
Y.- ¿No tienes hambre?
X.- Niega.
Y.- Yo sí.
X.- Yo sólo quiero que te vayas.
Y.- Ahora quieres que me vaya.
X.- Asiente.
Silencio.
Y.- Tengo hambre.
X.- Mientes.
Y.- Mirada.
X.- Insondable.
Y.- Ríe.
X.- Eres insondable y a la vez transparente. Esto último ha sido principio y fin de mi calvario.
Y.- ¿Y qué quieres que haga?
X.- ¿Ahora? Nada.
Y.- ¿Nada?
X.- Así es. Nada.
Y.- ¿Cuándo estoy casi a punto?
X.- Tú te crees que vas a salir de dónde estás y a mí me vas a meter en donde ya estuve. Ni lo sueñes. Me niego a bajar un escalón más contigo.
Y.- Me vas a volver loco.
X.- Sonríe.
Y.- Conato de golpe sobre la cara de X.
X.- Ni esa puerta es tu salida, ni con partirme la boca te vas a librar de mí.
Y.- Baja el puño.
X.- Antes de irte...
Y.- Mirada.
X.-... porque quiero que te vayas de inmediato...
Y.- Mirada.
X.- Me vas a contestar.
Y.- Desesperación.
X.- ¿Qué es lo que te provoco? ¿Cuál es el impacto de mi presencia diaria en ti? ¿Qué se te mueve por ahí adentro? ¿Cuál es la camisa que mejor me sienta? Dímelo porque sé que me tienes estudiado al milímetro. ¿Por qué no quieres rozarme y presiento que te mueres por hacerlo? Nadie sabe que a nuestro corazón le hace falta un dueño hasta que lo tiene. Sin embargo lo mejor es adiestrarlo bien, para que no esté siempre pendiente del collar para salir de paseo.
Y.- ¡Eso que dices es pura fantasía!
X.- Tú sí estás de lleno de tu propia fantasía y el fango te llega hasta la boca...
... y tu boca...
Y.- Mirada.
X.- ... que es tuya y mía...
Y.- Ríe.
X.-... y tu sonrisa... Con ella empezó todo y lo sabes. Atraparla... rodearla... asfixiarla... si pudiera hacerlo con mis besos, ten por seguro de que me la quedaría. La colgaría en esa pared como si fuera un lienzo. Porque tu sonrisa te resta una quincena de años. Los mismos que me han ido separando de ti.
Y.- No, no nos llevamos quince años.
X.- Sigues sin entender nada. Vas y vienes a la tierra de Nunca Jamás y en mitad del
camino te detienes, me miras, me sonríes, me despistas, me entretienes, me desarmas y sigues con tu viaje de ida y vuelta hasta marearte, agotarte, desanimarte para empezar de nuevo que es terminar, y terminar no es más que el principio y el fin de tu
agotamiento, y por añadidura, del mío propio.
Y.- Me confundes.
X.- Jaque mate.
Y.- Esto no es juego limpio.
X.- Mira quién fue a hablar.
Y.- Mirada.
X.- Aquí todo vale.
Y.- Mirada.
X.- Y no me mires más, que me canso...
Y.- Sonríe.
X.- Y tampoco me sonrías, que me canso todavía más. Porque varado me has tenido como a una triste ballena. Así que arroja esa maldita baraja al mar y húndete con ella. Desaparece, Peter Pan. No podemos hacer nada. Ya no hay nada que hacer. No hay nada, absolutamente nada que puedas hacer.
Y.- Besa suavemente a X.
Silencio.
Quedan quietos.
Y.- Por un momento te has creído que te he besado, ¿verdad?
X.- Asiente.
Y (riendo).- Pues deja ya de soñar. Me iré en cuanto tu quieras. Y lo sabes.
X.- Tu último deseo se ha cumplido: ¿seguimos jugando a ser gladiadores?
Y.- ¿Seguimos jugando a ser gladiadores?
X.-Gladiadores...
Y.- Gladiadores...

12.28.2010

el incorrecto (fragmento y II)

Cuadro V:                 EL ENCANTAMIENTO (monólogo nº 1)

X.- Creo haber cruzado la línea del encantamiento y haber entrado ahora en territorio enemigo. Me pregunto cómo pude emplear mis horas y mis palabras en alguien como tú. Por más razones que me quiero dar, te me desbaratas. Tu estampa se quiebra y el propósito de compartir aquel amanecer contigo, ahora cobra tintes de circo.

Triste, sí, muy triste por haber cruzado esa línea, empujado por tus evasivas y por tus distancias tan bien marcadas. Una vez rematé yo un pensamiento mío con una idea que decía: sé, a ciencia cierta, que tú nunca vendrás a buscarme. Y ahora pienso que no tienes por qué venir, que yo ya estoy buscado; que a mí se me encuentra cuando quieras y donde quieras: con pronunciar mi nombre, con marcar mi número de teléfono, con acercarte y nada más.

Tu situación sí que merece una búsqueda urgente. Pero yo ya quemé todas mis naves; aquéllas que fueron dispuestas en su día para conquistarte ahora se me presentan en pleno incendio.


¿Dónde estás? O mejor debería decir: ¿por dónde caminan tus pensamientos? Si ya dije que tu mirada no parecía de este mundo, déjame adivinar a qué mundo viajan tus pensamientos. Siempre volando, mi querido niño, y ahí te voy a dejar, porque sé que te encuentras cómodo con esas piruetas en el aire, como mis castillos, en el aire...

Pero qué triste sé está aquí, en esta tierra del desencanto. Así que procuraré que mi pensamiento no vuele demasiado alto. ¿Y sabes para qué? Para que él no se encuentre jamás contigo.


(de EL PERRO DEL HORTELANO, Lope de Vega)

TEODORO: Nuevo pensamiento mío,
desvanecido en el viento,
que con ser mi pensamiento,
de veros volar me río,
parad, detened el brío,
que os detengo y os provoco;
porque si el intento es loco,
de los dos lo mismo escucho,
aunque donde el premio es mucho,
el atrevimiento es poco.
Y si por disculpa dais
que es infinito el que espero,
averigüemos primero,
pensamiento, en qué os fundáis.
Vos a quien servís amáis;
diréis que ocasión tenéis,
si a vuestros ojos creéis;
pues, pensamiento, decildes
que sobre pajas humildes
torres de diamante hacéis.


12.25.2010

de EL INCORRECTO (fragmento)

Los actores se dirigen hacia el centro del patio de butacas. Luz de plata sobre ellos.

X.- … con la intención mordería tu espalda, igual que aquel preso hizo con el otro...
Y.- … y yo, con los brazos en cruz, te recibiría...
X.- … y los relojes se detendrían...
Y.- … se detendrían al igual que mi pulso...
X.- … por estar mi espalda contra tu vientre...
Y.- … por estar mi vientre bajo tu espalda...
X.- … sólo tienes que seguir ahí...
Y.- … sí...
X.- … donde el calor y el deseo son amo y señor...
Y.- … sí...
Y.- … ¿Yo soy digno de entrar en ti?
X.- … Y yo, ¿soy digno de haberte dejado con vida...?
X.- … cuando te apunté con el arma, parecías agradecerlo...
Y.- … sólo tú sabes por qué...
X (al público).- … ellos deberían saberlo...
Y- … ¿Sí?
X.- … sí, ellos deberían saber lo que ocurrió en aquella habitación de hotel...
Y.- … el mejor de la ciudad...
X- … cuéntaselo...
Y.- … mejor tú...
X.- ... sólo basta con que recuerden lo que les pasó el día en que amaron a un incorrecto. Porque todos hemos amado alguna vez a algún incorrecto. Porque todos hemos sido algún vez un incorrecto. Porque todos sabemos que alguna vez la partida quedó en tablas, o que alguien trucó alguna carta de la baraja. (Al público, in crescendo) ¿Es que no hay piedad para un incorrecto? Los incorrectos no hablan, porque el lenguaje convulsiona en sus bocas; los incorrectos no sienten porque sentir es tan difícil como vivir cada día; los incorrectos no se muestran ante el ser amado: se camuflan entre los demás para que sus miradas no sean detectadas. ¿Es que no hay piedad para alguien que se revuelve cada noche en su habitación? ¿Que no entiende por qué no se entiende a sí mismo? ¿Que se entregaría al otro sin dudarlo pero es como vivir sin pulmones? Díganme, ¿no hay misericordia? ¿Acaso no disfrutan los incorrectos con un abrazo? Cuando se les clavan agujas, ¿acaso no gritan? Cuando no ven ese día a la persona amada, ¿acaso no se entierran en el fondo del mar? Señoras y señores: ¡piedad y misericordia para los incorrectos!
Suave redoble de tambor.

12.21.2010

mi mente tras el preestreno....

gyguhvguoyguobuhvguovuvuoyuovugviyfcftfcugihihyoutyugvubaecdiwehbchwebchbweichvuiwehbcwhbcihjbwechjbkwehbckhwebchblhcbjlHBCKHJBKICHBkhjcbkHSBCKHSbvkhbskhvbkshbvkhsabvjklhbaskjlvhbkshvbkshbvhsbdjkvhbsklhvbcjklsHDBVL

12.16.2010

Y LA PALABRA SE HIZO CARNE...

ayer lo vimos.

la representación: la bestia, el huracán -como describe eloy rojas a la pieza- comenzó a rodar, a ponerse en pie, a ponerse en cruz, a martillear, a angustiar, a mantener al espectador estirado, a incomodarlo y a tambalearlo. objetivo conseguido.

un pieza rara, tan rara, que fue escrita como terapia y sin intención alguna de que fuera representada -de ahí que haya más escenas ocultas que visibles; de ahí que ocurra más a telón echado que frente al público; de ahí que no estén ni siquiera bautizados los personajes (X e Y) para invitar a cualquiera a que se atreva a ponerse en su lugar. 
una pieza escrita a golpe de acontencimiento real y que cada vez que la oigo remueve y suscita y me plantea ciertas cosas.

EL INCORRECTO: el cuarto oscuro, el cuarto de las ratas. y las ratas junto a la oscuridad son absolutamente indeseables. 

11.23.2010

AGNUS DEI. primeras fotos. teatro guerrero. chiclana. noviembre 2010: la crítica.













Hago pública mi protesta debido a la discriminación sufrida con la duración de la puesta en escena de una de las obras ganadoras del Certamen Rafael Guerrero del pasado viernes. Te darán más imbécil duró unos 45 minutos aprox. mientras que lo requerido en las bases de dicho concurso era 10 min. Así que, por lo visto, la consigna de TAETRO (si fue esta compañía quien las montó porque allí no quedaba nada claro...) fue tal vez eso de "¡Esto es cai, aquí hay que morir!" Clowns disfrazados de vagabundos o viceversa que explotaban los lazzi de la commedia dell'arte más manidos y que el acento ceceante -hiperbólico, histriónico y de pandereta- les hacía pensar que aquello era lo más logrado en la comedia de la bahía. Me gustaría saber si el acierto de las sombras chinescas fue de la autora o del grupo carnavalero.



Digo esto porque aquello parecía más bien un cuarteto chirigotero propio del Falla en carnaval - como comentó una persona del público- que tal vez lo escrito por la autora venezolana.





Arriba, algunas fotos de la representación de AGNUS DEI. La puesta en escena, decente y sorprendiéndome en efectos tales como el uso del espejo al final de la pieza (cubierto en la foto) para "demostrar" al personaje que es incapaz de "huir" de su personaje. Un guiño pirandelliano que debo reconocer, muy conseguido por parte de las dos actrices que fueron las que dirigieron la pieza.



La voz en off del original la encarnó una de ellas a modo de "Autora", pues así venía reflejado en el programa de mano. Yo, personalmente, hubiera preferido la voz en off y emitida por un hombre.



La interpretación del personaje de la Mujer adolecía de afectación y excesiva rapidez, y los contoneos pseudoeróticos de la "Autora" no venían al caso. La pieza debe presentarse como una tiranía de la acotación propiamente dicha sobre el personaje y no una sensualidad quasilésbica que me recordaba a Las criadas de Jean Genet dirigidas por una profesora de literatura de 4º de la ESO en una aldea sin medios.

Aun así, felicito a las intérpretes por su trabajo y dedicación.


Para concluir comentar el soporífero discurso al Sr. Rafael Guerrero por uno de sus colegas de la infancia en un tono moranqueño teñido de malajismo rural, que tan sólo se vio aliviado al final por las palabras breves e intensas, elegantes y sencillas de la hija del homenajeado. Todo precedido de una overtura musical -para abrir boca, pero hasta el bostezo- por una señora llamada ¿Ea? - con look de Ana Rosetti tras resaca, y que yo creí que era ella misma que había dejado la poesía por la copla manriqueña... - que cantó entre cables mal colocados, ¿bafles? y guitarras algo que yo no entendí pero que parte del público "fallero" jaleaba como suele hacerse en aquellos parajes.

(Fotos: Daniel de la Pinta).

11.17.2010

voz en off de mujer de "el_incorrecto".



"...Si pasan las horas y no marcas mi número, si los días pasan y te difuminas sin más ni más, si va a pasar lo que tiene que pasar, deja que pase cuanto antes. Que me quiero concentrar y mirar donde se pueda mirar. Donde sea fácil, donde se me abrace intensamente y no con la intensidad medida; donde pueda descansar con el reloj enterrado, y los que se fueron, bien enterrados.
Si va a pasar lo que tiene que pasar, por favor, dejémonos de niñerias, y haz que pase cuanto antes. Que quiero dormir y tal vez soñar... Que quiero descanso sin medida y no la duermevela, que de nada sirve y que tanto desalienta.
Así que avisa pronto para contar desde el principio otra vez. Para no quedarme en mitad de la nada, pues los números, ya se sabe, son tan infinitos..."

foto: joao alves+maría palacios. "tan sólo repostar" (cortometraje para la obra)


origen y propósito de "el incorrecto"

¿Saben qué pasa cuando una masa de aire caliente y una de aire frío chocan? Se produce un huracán. Cuando se ama a un Incorrecto, también, y hay que buscar refugio para que no nos arrastre su seno devastador. ¿Y quién es el Incorrecto? Esa persona que amamos, inmune o ignorante a las reglas que les ofrecemos para jugar al Amor, convirtiéndonos por ello en "Equivocados". Y es en ese encuentro entre dos extraños donde se produce el tornado, atrayéndonos hacia su vórtice, desbocando una fuerza brutal donde todo es posible.
Incorrecto y Equivocado, al colisionar, forman su propio ojo, que es esa relación tempestuosa pero... ¿Quién tiene la culpa? ¿El Incorrecto por habernos atraído o el Equivocado por no haberse dado cuenta? ¿Se han fijado en que estas palabras son sinónimas? ¿Ven cómo la respuesta no es tan fácil?
Y es porque el Error, al igual que la Belleza, suele encontrarse en los ojos de quien mira. Cuando la tempestad espiral ya nos ha conquistado en el interior y lo proyectamos contra nuestro Incorrecto, esta característica se potencia, pues se obstruye la visión interna. Es cuando el huracán trastorna todo con su batir de alas y por trastornar, trastorna los papeles de cada cual en el Error y los participantes de esta atroz danza de sables, muchas veces, acaban convirtiéndose, como en tantos aspectos de la Esfera Humana, en víctimas y verdugos, Incorrectos y Equivocados.
Les presentamos en esta obra un remolino que estallará en la escena para formar un espejo dinámico para que podamos observar nuestro paisaje interior. No tengan miedo, siéntense al borde de nuestro abismo (pues suyo también será, quieran o no); véannos y véanse y como en el Teatro se viene a sentir aunque no lo sepan -eso es cosa de ustedes- les deseamos que disfruten de un turbulento vuelo.
Eloy Rojas / sobre el incorrecto

11.09.2010

AGNUS DEI ganadora certamen de teatro minimo rafael guerrero. teatro moderno.chiclana, cadiz.19 noviembre 2010.9pm.

AGNUS DEI

(Nota del autor: En esta pieza la acotación tiene voz y voto.)
Ambiente burgués. Cama en el centro de la estancia. Enseres cuidadosamente elegidos; colores uniformes; jarrón con flores del tiempo. Y una hermosa mujer desnuda sentada en la cama.
MUJER.- Todo cierto menos lo de mujer hermosa sentada en la cama, y mucho menos, desnuda.
La luz baña sus curvas. Quién sabe si Edward Hopper cuando la conoció, la tomó como modelo para una de sus obras.
MUJER.- Todo cierto menos lo de ese Hopper del demonio que no sé ni quién es, ni me importa.
Apenas le vemos el rostro. Diríase que sufre y padece otro abandono.
MUJER.- Todo cierto menos lo de otro abandono…
Entra un hombre-
MUJER.- ¡No!
Entra un hombre y-
MUJER.- ¡No, eso no!
Entra un hombre y se-
MUJER.- ¡No entra nadie! ¡Nadie va a entrar aquí! ¡Nadie va a entrar en este ambiente burgués que tú has diseñado!
Entra un hombre y se acerca-
MUJER.- ¡Nadie salvo yo en este ambiente burgués de Dios!
Entra un hombre, se acerca a la mujer y la acaricia.
MUJER.- ¡No! ¡Nadie salvo esa luz falsa bañará mis curvas!
Ella se deja acariciar una vez más.
MUJER.- ¡Cómo me voy yo a dejar acariciar con lo que llevo dentro! ¡Hay que estar loco para obedecerte!
La mujer acepta uno tras otro sus besos. En el beso número 15, ella le empieza a besar.
MUJER.- Nadie va a besar a nadie. Di que hay un revólver en el cajón de la mesilla y que me voy a pegar un tiro; dilo y te haré caso, como lo he estado haciendo durante una hora y diez minutos; durante este puto acto único donde no ha habido tiempo ni de coger aire para soportar lo que venía después; en este puto acto único donde me has obligado a hacer de todo: volverme loca, enviudar, volverme más loca aun, ver cómo ha muerto uno de mis hijos y cómo después he matado a otro antes de que él me matara a mi; ver cómo me he dejado escupir por ese hombre que has invitado a entrar como si de un príncipe se tratara, sabiendo tú mejor que nadie, lo que sus manos han sido capaces de hacer, lo que su mente ha sido capaz de ordenar, lo que sus ojos han sido capaces de ver y lo que su corazón no ha sido capaz de perdonar, y de cómo he soportado que sitúes esta casa en mitad de un estúpida guerra, y que no haya habido más sonido que el de las bombas, las palabras y un repugnante y manido violín.
La mujer se levanta y se dirige hacia la mesilla de noche-
MUJER.- Gracias…
Ahora abre el cajón, no, así no, despacio. Exacto. Sonríes al ver el revólver. Te lo colocas dentro de la boca. Quieres reír pero no puedes: siento decirte que no está cargado, porque mañana deberás estar aquí de nuevo para volverte loca, para enviudar, para volverte más loca aún; para ver cómo muere uno de tus hijos y cómo asesinas al que te queda; y lo mejor de todo: de cómo te pierdes por un demente con ejércitos a su cargo. Así que vuelve a sentarte en la cama para que la falsa luz que alumbra esta estancia bañe tus curvas. Y ahora, por favor, termina esto con la frase correspondiente. Adelante.
MUJER.- Hágase en mi según tu palabra.
Bravo. Violín. Oscuro lento.

9.10.2010

seguimos junto a strindberg

descubrimientos sobre el autor:


1. dice laura, uno de sus personajes: "el amor entre los sexos es lucha y el dolor que nos causa la frustración de nuestros mas ardientes deseos o el recorte de nuestra voluntad".


2. y es que para strindberg,  la mujer es presentada en toda "su instintiva maldad" y los hombres casados, a la luz de su imagen más grotesca. hay un asesinato psíquico visto como crimen perfecto: un tipo de muerte producida por el sufrimiento a que toda relación da lugar.


3- se dice que los personajes de strindberg buscan un punto firme, un anclaje, pero no lo encuentran porque se pierden en la creación de su propia fantasía o se desploman ante la crueldad de lo real. 


conclusion: no es del todo recomendable mirar hacia atras, y aun menos con "ira", pero las respuestas se hayaran siempre en los textos clasicos donde el hombre olvidaba su pudor a la hora de rebuscar en su interior o de descubrir su oquedad por mas desagradable que se le presentera.


seguimos adaptando, seguimos traduciendo a strindberg




.


8.27.2010

tuberías

la actriz carmen conesa interpretó este monólogo en el círculo de bellas artes de madrid en 2004 con motivo del maratón de monólogos que cada año organiza la asociación de autores de teatro. Así mismo se representó en su día dentro de la obra miserere meum por el taller de teatro clásico de la universidad de sevilla.

"... Es... es como... mejor dicho: eres... eres como una tubería, como una tubería rota. Y tu dolor... y tu dolor es la grieta de esa tubería; y mi dolor... mi dolor es como abrir el grifo, sí, eso es, abrir el jodido grifo; porque entonces tú, mejor dicho, tu ira fluye, tu ira fluye a gran velocidad, imparable; y como tu dolor está ahí, osea, la grieta, tu ira se escapa, se cuela, ¿entiendes?, se cuela por la grieta y me salpica, me baña, me empapa y no sólo a mí sino a todo el cuarto de baño.
       Y mis manos -mis manos que tiemblan, mis manos que gritan porque mi boca se cansó de gritar- se proponen taponar la grieta o tu dolor que lo mismo es... (...) ... porque érase una vez noviembre que se puso cálido y a oler a azahar, y érase una vez tuberías de cobre, érase una vez fontaneros con vergüenza, y érase una vez sueños limpios bajo alfombra limpias, y jabones sin cabellos muertos, y neveras repletas con frutas del tiempo. Erase una vez lápices con la punta a punto de estrenar, y ventanas abiertas que refrescaban la casa; érase un hola callado, un adiós sin palabras, y un te quiero sin vocales ni consonantes .
(...) que el índice en mi boca signifique entra aquí y no silencio, o que mis dedos agarren con fuerza el pomo de la puerta para invitarte a mi reino y no para expulsarte de él...(...)

tan solo repostar. palabras, momentos y un tango.

http://www.youtube.com/watch?v=nbklvPfl5yo

8.24.2010

el incorrecto. los preparativos.

http://www.youtube.com/watch?v=nCT9J8gaDFA

miserere meum o el adiós a la universidad de sevilla

En 2004, terminó mi trabajo como director de escena así como de coordinador del Taller de Teatro Clásico de la Universidad de Sevilla.



El Taller, grupo pionero en la investigación y puesta en escena de textos clásicos olvidados, sugerentes y desconocidos desde principios de los años 90, se había convertido en un veterano en la escena universitaria hispalense desde su bautizo en el Festival de Avignon con dos entremeses de Quevedo.


La falta de interés por parte de la Universidad de Sevilla y, sobre todo, por parte del Servicio de Promoción Cultural por dar una mayor proyección a nuestros trabajos en festivales y circuitos más allá de Andalucía, unido al creciente desinterés del alumnado universitario por los autores clásicos, desencadenó en mi retirada tras diez años de participación en dicho grupo.

Miserere meum puso el punto y final en la Universidad y un punto y aparte en mi itinerario teatral.


(...) estos monólogos responden a un complicado ejercicio escénico presidido por la clara intención del autor: el temor que se apodera del ser humano cuando toma conciencia de su destino. Es cuando vemos reunidos todos los tiempos pasados y futuros en un mismo instante. Entonces comprobamos cómo es posible en la relación hijo-madre que el amor y el dolor permitan crear un juego estético, una fatalidad que evoca en la mente del espectador una mater dolorosa o nos acerca a una tragedia antigua con barnices de nuestro siglo... (...) ... este fragmentarismo inicial, hilado a traves de historias presentes y reales, permite salpicar al espectador palpando un realidad cercana y vital con anécdotas y vivencias propuestas desde la óptica de estos personajes..." Manuel Morilla. Programa de mano.

Francisco Rodriguez


Moisés González/José Burgos

8.23.2010

apunte sobre el nuevo montaje: el incorrecto.

(...) Para que una pareja nazca deben darse dos acontecimientos a la vez: el tempo de cada una de las partes ha de coincidir con el tempo de la otra, así como la aceptación de que esa coincidencia no va a desvanecer.

Sabemos que si alguna de esta "leyes" se incumple, uno de los dos se convertirá automáticamente en el incorrecto; aquel que no acepta, que no lucha y que se rinde; aquel cuyo modus vivendi o actanti simule el de una avestruz.


En esta pieza, como en tantas otras, se expone una acción y un comportamiento. La acción: la no-acción. El comportamiento: la cobardía. Hay obras inmóviles, y por ello, angustiosas: sabemos que Vladimir y Estragón no se movieron y que Godot nunca apareció. Sabemos que Maggie, la gata, brincará siempre sobre el tejado de zinc caliente ante la cobardía beoda y lacerante de su amado.


Sabemos también - nos guste o no- que el teatro no se hace para responder, sino para cuestionar. La ciencia responde y el arte expone. El público paga su entrada para volver a su casa peor de lo que vino, porque de lo contrario iría a su psicoanalista, aunque a veces lo mismo es. No hay respuestas. El texto teatral no responderá más que a su propia naturaleza: inacabada, efimera y oscura. Y lo sabemos... (...)

8.19.2010

candela rabal

grita: tengo SIDA. monólogos. madrid 1 dic 2005


"Madrid se inundó de relatos e imágenes que abordaron distintas caras de uno de los mayores enemigos de nuestro tiempo: el sida. En cualquier calle, en cualquier esquina, en cualquier cafetería, aparecieron personajes para compartir sus vivencias con todo aquel que quiso escuchar. Madrid entera gritó: tengo sida!" Prólogo a la edición.


Mi contribución se hizo realidad gracias a la actriz Nidia Moros quien interpretó mi monólogo CONTRA LAS CUERDAS:



"PERSONA: Y pensar que te tengo frente a frente y que no puedo hacer nada. Que he conseguido sentarte a un metro escaso de mí, y que no puedo hacer absolutamente nada. Que te enfilo más que tú a mí, que te reto más que tú a mí; que te empuño más que tú a mí; que te abordo más que tú a mí, y que no puedo hacer nada. Y que a pesar de haber vivido juntos las cuatro estaciones, y las lluvias y el granizo y la venida del azahar, ya no puedo hacer nada, en este instante, que no es instante, sin estación alguna mas que la estación absurda de la penitencia. Y que si me convierto en penitente, me avergüenzo de la cobardía; y que si me hago el valiente, me río de mí mismo hasta llorar, y llorar... ¿es éso lo que queda? Una vez que he conseguido sentarte frente a frente; y que si tú te burlas más me burlo, y que si tú me atrapas, más te atrapo, y que si tú te vengas, más me vengo; y que juntos, antes del fundido en negro, recordamos la venida del azahar, y de las lluvias, y del granizo, y yo sin poder hacer absolutamente nada, cuando tú sí que puedes hacer absolutamente todo. Y la mano que aprieta mi mano se hace cada vez más ligera, tanto que ya ni la siento; y que el murmullo a los pies de mi cama se desliza hasta la puerta y que nadie pronuncia la palabra "mañana". Esta palabra no se puede pronunciar delante de mí, porque ya no se puede hacer absolutamente nada y sobre todo porque tú ya lo has hecho absolutamente todo."


Publicaciones Universidad Complutense de Madrid. ISBN 84-96701-02-6

TAN SOLO REPOSTAR

TAN SOLO REPOSTAR fue interpretada por Xabier Elorriaga y Belinda Washington en una lectura dramatizada en el IV Salón de Libro Teatral, actividad organizada por la Asociación de Autores de Teatro en el año 2003 en el Círculo de Bellas Artes (Madrid).
Recientemente esta pieza ha sido rodada para incluirla en mi próximo montaje EL INCORRECTO. Sus intérpretes: María Palacios y Daniel de la Pinta.
El corto cinematográfico termina con un tango interpretado por María Palacios y Joâo Alvés.

Fragmento:

"Ella.- No he tenido más remedio que invertarme la felicidad de la forma más prodigiosa. Has estado tanto tiempo fuera... Pero se acabaron esas piruetas. Te despertaré a la hora que me hayas indicado, y por las noches te besaré a tu regreso. Y así un día tras otro. Esa es la dedicación a la que aspiro. En una palabra: vivir."

por que EL INCORRECTO?

We are the hollow men
We are the stuffed men
Leaning together
Headpiece filled with straw. Alas!

TS Eliot

Partiendo de una posible critica hacia mi propia obra, es decir, obra sin hilo narrativo y/o argumental, y poco mas que la propia expiacion de un pasado sentimental no consumado, he de decir que todo esto podría ser absolutamente cierto.

Efectivamente EL INCORRECTO no es mas que eso: escenas atropelladas donde dos personajes sin bautizar (X e Y) se enfrentan dialectica y fisicamente en un terreno onirico -la escenografia recuerda a un tatami, lugar usado por luchadores de sumo-  hasta que terminan con el suicidio.

La funcion empieza asi:
X duerme, y en su sueño (Goya: El sueño de la razon produce monstruos) trae a su realidad a Y. Ahi comienza el verbal facing de ambos.
X expande sin pudor su retorica y alarde, asi como su sarcasmo para ir derrotando a Y
Y, por el contrario, usara sus armas -mas endebles: es el incorrecto- para que el exhinicionismo lexico de X no disminuya.

El flujo y reflujo del dialogo se detiene tan solo por la proyeccion de un corto cinematografico donde la relacion de otros dos personajes afianza aun mas la impotencia para afrontar una relacion satisfactoria y fertil: he ahi el punto de conexion entre escenario y pantalla.

Al igual que Hamlet invitaría a los comicos a Elsinor para que estos representaran el asesinato de su padre, y asi desvelar a este, de igual manera X dispone la proyeccion para mostrar a Y la huida y la incapacidad para una relacion en pareja.

Todo no es mas que un escaparate de la cobardia. El rol del publico oscila entre voyeur y juez. La cuarta pared existe tanto en cuanto a los personajes se les antoje. Los quince cuadros que componen  EL INCORRECTO son solo parte de lo que se nos ha permitido ver.

mi nueva obra: EL INCORRECTO

eloy rojas escribió sobre esta obra:

¿Saben qué pasa cuando una masa de aire caliente y una de aire frío chocan?
Se produce un huracán.
Cuando se ama a un Incorrecto, también, y hay que buscar refugio para que no nos arrastre su seno devastador.

¿Y quién es el Incorrecto? Esa persona que amamos, inmune o ignorante, a las reglas que les ofrecemos para jugar al Amor, convirtiéndonos por ello en “Equivocados”.
Y es en ese encuentro entre dos extraños donde se produce el tornado, atrayéndonos hacia su vórtice, desbocando una fuerza brutal donde todo es posible.
Incorrecto y Equivocado, al colisionar, forman su propio ojo, que es esa relación tempestuosa pero... ¿Quién tiene la culpa?¿El Incorrecto por habernos atraído o el Equivocado por no haberse dado cuenta?

El Error, al igual que la Belleza, suele encontrarse en los ojos de quien mira. Cuando la tempestad ya nos ha conquistado en el interior y lo proyectamos contra nuestro Incorrecto, esta característica se potencia, pues se obstruye la visión interna.