bedtime reflection

We do not miss each other so much, in spite of the words we dedicate to each other on the Net.

I have come to the conclusion that there is no much absence at all.

Missing someone is hearing someone's voice; missing someone is looking at someone's face; missing someone is sharing your time with someone. If it is possible. Of course.

It seems that we are not interested in our voices anymore.

Looking at someone's eyes give you away.

It seems we are supposed to have run out of Time.

If I tell you something with my own voice, the tone makes me feel naked and air what I carry inside of me.

If I use my glance to express myself, what I have inside of me could be shown, and as a result, everyone can look through the glass; and what it is worse: everyone can give his/her opinion.

If I share my Time, it seems as if someone could discount time from my own lifetime. And we cannot afford this. Of course.

no nos echamos de menos.

reflexión antes de dormir:

No nos echamos tanto de menos. No basta las líneas que nos dedicamos los unos a los otros en la Red. Todo esto me hace pensar que no es tanta la Falta. Echar en falta, es, a ser posible, oír la voz del Otro; a ser posible, mirar a la cara del Otro; a ser posible, compartir el tiempo con el Otro.

La voz está perdiendo interés. Mirar a los ojos, delata, y el Tiempo... parece ser que ya no nos queda.

Deber ser porque si cuento con mi voz lo que me ocurre, el tono desnuda y airea lo de dentro; y si hago uso de la mirada para expresarme, lo de dentro queda en una vitrina donde todos pueden observar, y lo que es peor, opinar. Y si comparto mi tiempo, parece como si me lo descontaran del que me queda de vida, y eso, eso sí que no nos lo podemos permitir.

momentum 1_ jarabe amargo (©DEADLINES)

 

momentum_ 1

a.- Aunque me roces, yo no sentiré lo que tú quieres que yo sienta.

b.- ¿Y tú crees que yo sentiré algo?

a.- ¿Quieres que pruebe?

b.- Tú y yo caminamos por vías muertas. No te entusiasmes.

a.- Si me entusiasmo o no, es asunto mío.

b.- No me hagas particípe de tu fantasía.

a.- ¿Y tú crees que yo estoy loco/a como para que tú formes parte de mi fantasía?

b.- ¿Y tú crees que yo estoy loco/a como para que tú formes parte de mi realidad?

a.- He llegado a rechazar la ternura como si fuera un jarabe amargo.

b.- Pues con los jarabes amargos, ya se sabe: te tapas la nariz, coges aire y tragas. Verás como te curas.

a.- Aunque me roces, no sentiré nada.

b.- Si te entusiasmas o no, es asunto tuyo.

de la obra ©DEADLINES
foto Ismael Múrtula/Benjamín Lozano en ©EL INCORRECTO.

ubi sunt?

columnas marchitas
en lo más Intimo
de la Idea.
-quién llora?-

BASTARDS: the cracking door. a fragment.

Jacob y Samuel van semivestidos de soldados y Ruth aparece desnuda maniatada a una silla y con los ojos vendados.

La atmósfera de la escena ha cambiado para la ocasión. Parece como si estuviéramos en uno de esos sótanos terribles que sirvieron de interrogatorios en una guerra cualquiera.

JACOB.- Nombre.

RUTH.- Judit.

JACOB.- ¡Dinos el verdadero!

RUTH.- Tamar.

SAMUEL.- ¡Deje de dar nombres falsos!

RUTH.- Isabel.

SAMUEL.- Sabe que esa no es la respuesta que debería darnos.

JACOB (a Samuel).- Una intervención usted y otra yo: así ha de ser el apasionante

juego del diálogo; dos jugadores, no más. ¿Entendido?

SAMUEL.- Sí, señor.

JACOB.- Nombre.

RUTH.- Betsabé.

SAMUEL.- ¿Cuándo dejará de darnos nombres falsos?

RUTH.- ¿Les sirve María?

SAMUEL.- Ni siquiera merece un nombre.

JACOB.- Díganos lo que vio.

RUTH.- Letras.

JACOB.- ¿Unidas?

RUTH.- (Asiente).

JACOB.- Entonces formarían palabras.

RUTH.- Sí, a mi pesar.

JACOB.- ¿Algún verbo?

RUTH.- Un auxiliar y un participio.

JACOB.- ¿De pasado?

RUTH.- Ocurrió hace demasiado tiempo.

JACOB.- ¿Auxiliar?

RUTH.- Nadie me auxilió.

JACOB.- No juegue con esto. ¡Auxiliar!

Samuel le propina un golpe a la mujer en el estómago.

RUTH.- “Estuve”.

JACOB.- Ahora vamos con el participio.

RUTH.- “Detenida”.

SAMUEL.- ¿Adverbios que nos den alguna pista?

RUTH.- No entiendo.

JACOB.- Estúpida: esa parte invariable de la oración que modifica la significación del verbo.

Samuel vuelve a golpearla.

RUTH.- Uno solo: “Aquí”. Aunque para nada fue invariable.

JACOB.- Sujeto.

RUTH.- Sujeta, inmóvil y quieta...

JACOB.- ¡Sustantivo con función de sujeto!

RUTH.- Un único, un suave pronombre...

JACOB.- ¿En plural?

RUTH.- Nada de plural. Era la soledad en carne y hueso.

SAMUEL.- ¿Y?

RUTH.- Lo sufrí en primera persona del singular: yo.

JACOB.- Ahora díganos su nombre. Y séanos leal, por amor de Dios.

RUTH.- Rebeca.

JACOB.- Tinta azul, imagino.

RUTH.- ¿Cómo?

JACOB.- Que todo aquello estaría escrito con tinta azul.

RUTH.- Aquello no estaba escrito con tinta.

SAMUEL.- Inadmisible, señor.

Samuel la vuelve a golpear.

RUTH.- Estaba escrito con mi sangre. “Con” preposición, “mi” adjetivo posesivo,

“sangre” sustantivo.

JACOB.- ¿Y su marido?

RUTH.- Secuestrado. ¿O no lo saben ya?

JACOB.- ¿Y por qué se acuesta ahora con otro?

RUTH.- No me acuesto.

JACOB.- Sí que se acuesta.

RUTH.- Tan sólo duermo a su lado.

JACOB.- ¿Poesía?

RUTH.- No, realidad. Aunque en ocasiones parece de ensueño.

JACOB.- ¿Cómo y cuándo conoció a ese macho que la cabalga?

RUTH.- Le conocí mientras buscaba a mi marido.

JACOB.- ¿Qué le ha impulsado a estar junto a él?

RUTH.- Me abriga, me sueña, me respira... Le abrigo, le sueño, le respiro...

SAMUEL.- ¿Algo más?

RUTH.- ¿Puedo?

AMBOS.- (Gestos que significan: Adelante).

RUTH.- Le vivo. Me vive.

SAMUEL.- (Gesto soez que pueda indicar “¿Fornicación?”).

RUTH.- Sólo cuando ardo.

JACOB.- ¿Otra vez poesía?

RUTH.- Sí. Ahora sí es poesía; antes era realidad. ¿Se las defino?

JACOB.- ¡Déjese de chorradas!

Samuel la golpea en la cabeza.

JACOB.- ¿No quiere que la bauticemos?

RUTH.- Ya fui bautizada. Saben muy bien con qué.

SAMUEL (riendo).- Aquello no era gasolina. Qué malpensada.

JACOB.- ¿No la jodieron al arder usted de aquella manera? ¿Tan frígido era su hombre?

RUTH.- Ustedes le partieron las muñecas. ¿Ya no se acuerdan?

JACOB.- Soñamos con el sonido de sus minúsculos huesos cada noche.

RUTH.- Deberían sufrir de amnesia.

JACOB.- Los funerales nos ayudan a recuperar la memoria.

RUTH.- Los funerales amortiguan a sus protagonistas. Los condenados evitan los tiros dentro de las cajas, ; allí dentro, coronados por flores robadas de otros cementerios, los oídos de mis muertos se alivian, y sus pechos dejan de ser la diana para cazadores como ustedes.

JACOB.- Hermoso...

RUTH.- Cada mañana, una vez que he solicitado a mis muertos en voz baja para que se acerquen hasta mí, les hago caminar por mi hogar, luego les hago abrir los cajones

de mi cómoda, y ya por la tarde, les obligo a sacar las sábanas. De esa manera el olor a manzanas baña todas y cada una de mis habitaciones.

JACOB.- Muy hermoso.

RUTH.- Nos gusta acostarnos en las camas que nos han hecho nuestros propios muertos. Yo al menos me siento inmune a las palabras que patrullan por ahí fuera.

JACOB.- Y cuando sus muertos se encontraron con Dios, ¿qué se supone que les dijo?

RUTH.- Dios sigue miope y no soporta llevar gafas.

JACOB.- Señor ten misericordia de tu sierva.

Samuel le quita la venda de los ojos. Sale Mathew y presencia, sin que ellos lo

adviertan, el final de la pieza.

RUTH.- ¿Debería decir “Hágase en mí según tu palabra”?

SAMUEL.- “Amén” servirá.

Jacob saca una pistola, Samuel sujeta la cabeza de Ruth y Jacob termina por dar un

tiro en la sien de la mujer. Silencio.

JACOB (al ver a Mathew).- No sufras, Matt. Es pura ficción.

Samuel desata a Ruth.

las ganas_de la obra ©DEADLINES

momentum_ 32

a.- ¿Lo has pasado bien?

b.- De miedo.

a.- Pues si te soy sincero/a, yo ahora no sé cómo actuar.

b.- Pues si te sincero/a, yo tampoco.

Abrazos

a.- La prueba de fuego está en cruzar esa puerta.

b.- Lo sé.

a.- Y una vez en mi sitio, si tu imagen se me aparece con todas las de la ley...

b.- Lo sé.

a.- La costumbre de la soledad hace que...

b.- También lo sé.

a.- Lo sabes todo...

b.- Triste, ¿verdad?

a.- Es de locos.

b.- ¿El qué?

a.- Lo de la costumbre.

Pausa

b.- Lo mismo te llamo nada más llegar. Porque a lo mejor te me quitas de la cabeza.

a.- Y si no me llamas, será porque me habrás convertido automáticamente en leyenda.

b.- Quién sabe.

Risas

a.- Entonces, ¿lo has pasado bien?

b.- Asiente. ¿Y tú?

a.- Asiente. Aunque he conocido a tantos incorrectos que se me vuelve a enturbiar este momento.

b.- Es inevitable.

Se besan

a.- Cuidado con la carretera. No te vayas a quedar dormido/a.

b.- Qué bueno.

a.- ¿El qué?

b.- Pues eso. Que te preocupes.

a.- Ya sabes dónde vivo.

b.- También sabemos los teléfonos. Tenemos todos los datos.

a.- Pues sí. Ahora sólo nos falta lo más importante.

b.- Mirada.

a.- Las ganas de volver a vernos.

Silencio

momentum 5_ chi l'ha probato lo sa / quien lo probó lo sabe

momentum_ 5 de la obra ©DEADLINES

a o b.-

Chi l’ha provato lo sa, e io lo so già. So com’era lui/lei dall’alto in basso, da sinistra a destra, di notte e di giorno. Lo so perchè lui/lei sapeva com’ero io di sera e di mattina, da dentro a fuori e viceversa. Ed ora inizia a svanire: prima sparisce il suo collo, poi le sue dita, ora la sua spalla... e basta. Entrambi ci siamo provati, assaporati, ed ora non ci rimane che dimenticarci, perchè la paura ci ha fatto visita.

Lui/Lei mi disse che per aprire una porta bisognava chiuderne un’altra, e che invece di pensare a due era meglio non pensare e basta. Lui/Lei mi disse anche che se dovevamo vivere con due lune, era meglio che il sole non tramontasse mai. Meglio fermarsi, mi disse, meglio non dividere. Meglio seppellire, aggiunse, mentre si vestiva. E io gli dissi: aspetta, prima di andartene, sai qual’è il peggio? E lui/lei si girò. Mi guardò ed io gli/le risposi: il peggio è immaginare come potrebbe essere stato. Ma lui/lei tese l’arco e mi lanciò questa frase: Il peggio è stato averlo provato, perchè ora lo sappiamo già. Chi l’ha provato lo sa. E tanto io quanto lui/lei, in quel momento, lo sapevamo.

Traducción_ angela saponara

momentum_5

a o b.-

Quien lo probó lo sabe, y yo ya lo sé. Sé cómo era él/ella de arriba a abajo, de izquierda a derecha, de noche y de día. Lo sé porque él/ella sabía cómo era yo en la tarde y en la mañana, de dentro hacia fuera y vuelta del revés.

Y ahora él/ella empieza a desdibujarse: primero desaparece su cuello, luego sus dedos, ahora su espalda... y para de contar...

Los dos, tras probarnos y sabernos, ahora nos queda olvidarnos, porque el miedo nos brindó una de sus visitas.

El/ella me dijo que para abrir una puerta había que cerrar otra, y que para pensar en dos, mejor ni pensar. El/ella también me dijo que para vivir con dos lunas, mejor que no anocheciera. Mejor detenerse, me dijo, mejor no dividir. Mejor enterrar, añadió mientras se vestía. Y yo le dije: espera antes de irte, ¿tú sabes que es lo peor? ; y él/ella se giro, me miró y yo le contesté: lo peor es imaginar lo que podía haber sido. Pero él/ella tensó el arco y me lanzó lo siguiente: Lo peor ha sido haberlo probado, porque ya lo sabemos.

Quien lo probó lo sabe. Y tanto yo como él/ella, en ese momento exacto, lo supimos.